Laforgue, Spleen.

Premier mouvement – L 1 à 7

Thème de l’ennui : description d’un paysage de pluie

Citation

Analyse

Interprétation

« Tout m’ennuie » 

Réflexion hyperbolique

Le poète s’investit avec le lyrisme : il expose son mal vivre. Le spleen est ici assimilé à l’ennui, sentiment que l’on retrouve souvent chez l’auteur.

« J’écarte mon rideau »

/

Le narrateur se présente face à sa fenêtre

« En haut ciel gris rayé d’une éternelle pluie / En bas la rue où dans une brume de suie »

Opposition

L’élément narratif dans le 2e hémistiche lance la description de la ville, avec une opposition entre le haut et le bas, le ciel et la Terre, la rue. Le ciel symbolise généralement l’évasion : ce n’est pas le cas ici. L’absence de virgule donne un effet curieux, que l’on retrouve plus loin dans le polysyndéton (v.12), ce qui permet de lier les idées en même temps que le rythme.

« Gris », « rayé d’une éternelle pluie »

Métaphore

Un sentiment de tristesse s’exhale de l’évocation nuancée de « gris » dans « rayé d’une éternelle pluie ». Le terme « éternelle » renvoie au thème rémanent du lyrisme, celui de la fuite de temps.

« M’ennuie », « rideau », « ciel », « gris », « pluie », « suie », « glissant »

Assonances en [i]

Echo sonores

Le lyrisme se manifeste dans les nombreux effets sonores avec les assonances déjà présentes dans le v.1, les écho sonores, accompagnés par des allitérations en [r]

« Rue », « suie »

/

La description fait apparaitre un monde triste et humide. Un monde urbain. On pense à la fumée des usines ; c’est donc un monde urbain sans attrait qui va renforcer les sentiments pénibles du poète.

« Des ombres vont, glissant parmi les flaques d’eau »

/

Les humains sont réduits à des ombres : l’absence de complément de lieu après le verbe "vont" donne l’impression de personnages fantomatiques.

« Éternelle pluie », « flaques d’eau »

Assonances en [o]

Le sentiment de tristesse est accentué par ce paysage humide.

« Je regarde sans voir fouillant mon vieux cerveau »

Hypallage

Allitération en [v]

Le point de vue quitte l’extérieur pour se centrer sur le poète avec une focalisation interne. L’hypallage « vieux cerveau » rappelle avec une certaine dérision les vers de Baudelaire tout en suggérant le thème de la fuite du temps.

« Et machinalement sur la vitre ternie / je fais du bout du doigt de la calligraphie »

/

Le récit se poursuit par un geste prosaïque. Nombreux effets sonores en [v] et [d] = lyrisme

Bilan : le poète contemple la ville devant lui qui aggrave sa mélancolie, il agit mécaniquement tandis que les humains qui l’entourent sont mit à l’état de simples ombres.

Deuxième mouvement – L 8 à 11

Récit à travers un monologue

« Bah ! sortons, je verrai peut-être du nouveau »

/

Le ton dérisoirement élégiaque se manifeste dans un monologue au style direct : le narrateur exprime sa lassitude par une exclamation familière « Bah ! » et un certain espoir, qui rappelle encore le dérisoirement Baudelaire.

« Pas de livres parus. Passants bêtes. Personne »

Série de notations inférieures

Rien ne peut fournir de dérivatif ai poète. Le syncopage du rythme s’accompagne de la brutalité des échos sonores en [Pa] et [p].

Les deux autres commentaire, mis en valeur par la ponctuation, donnent l’impression que la communication avec autrui et impossible. Misanthrope, le poète réduit les « passants bêtes » à « personne » = thème de la solitude dans un monde ou le poète est incompris.

« Des fiacres, de la boue, et l’averse toujours… »

Enumération croissante d’éléments matériels et réalistes

Le polysyndéton, les points de suspensions et l’adv de temps insistent sur la permanence de ces éléments générateurs de spleen.

« Puis le soir et le gaz et je rentre à pas lourds… »

Notation temporelle

Polysyndéton

Le récit, énigmatique, évoque l’allumage des becs-à-gaz. L’utilisation du polysyndéton marque la répétitivité. Le groupe verbal suivi des points de suspensions montre l’accablement du poète et l’incapacité à sortir de son spleen.

Bilan : la sortie dans la ville est un échec : le poète n’est intéressé par rien et se concentre sur le paysage lugubre et maussade de la ville désagréable, l’incitant ainsi à rentrer chez lui et à rester dans le spleen.

Troisième mouvement – L 12 à 14

Le retour dans les insomnies, la solitude et l’ennui.

« Je mange, et baille, et lis, rien ne me passionne… »

Enumération d’actions prosaïques

Polysyndéton

Exprime une continuité monotone dont il ne peut sortir. Le 2e hémistiche résume le propos et renvoie au v.1

« Bah ! Couchons-nous. – Minuit. Une heure. Ah ! chacun dort »

Impératif

Exhortatif

Première personne du pluriel

Notations temporelles

Le poète se lance à nouveau, avec un lyrisme dérisoire, dans un monologue intérieur au style direct qui débute par la même expression familière « Bah ! ».

« Couchons » répond de façon inversée au « sortons » du V.8. On a le thème de l’insomnie, relayé par l’exclamations de dépit « Ah ! »

« Seul je ne puis dormir et je m’ennuie encor ».

Effets sonores en [or], [i],[j],[m] et [r]

Nouveau thème de solitude. On reprend le même terme qu’au début, avec un décrochage significatif par l’exclamatif, « je m’ennuie encor » : le poète semble revenir sur lui-même dans un cercle dont il ne peut sortir.

Bilan : le poète échoue à sa 2e entreprise, celle de dormir.

On réalise alors qu’il est plongé dans un cercle sans fin, qui ne fait que s’opposer, qui l’ennuie.