Histoire De L'Art
Mémoire : Histoire De L'Art. Rechercher de 53 000+ Dissertation Gratuites et Mémoiresle visiteur un point darrivée, dorientation et de détente. Les espaces du Musée Guggenheim Bilbao destinés aux exposition sont répartis sur trois niveaux, avec un total de 20 galeries - les unes de proportions classiques, les autres dune irrégularité singulière - ainsi quune salle destinée à accueillir des uvres dart de grand format. Le reste des espaces du Musée comprennent un Auditorium de 300 places, un restaurant, deux cafétérias et une boutiquelibrairie. La création de Gehry constitue dans son ensemble une structure spectaculaire et énormément visible, une présence sculpturale qui sert de toile de fond au Pont de La Salve, à la ria, aux édifices du centre de Bilbao et aux versants du mont Artxanda.
Lemplacement extérieur
Le Musée Guggenheim Bilbao intègre la ria à lEnsanche (agrandissement) classique de la ville. Directement accessible depuis les quartiers historique et commerçant, lédifice est entouré dagréables places et promenades qui configurent le quartier dAbandoibarra, un ancien quartier industriel récemment urbanisé et intégré à la ville. Le Musée dispose de plusieurs accès pour le visiteur qui arrive à pied, aussi bien depuis l Ensanche que depuis la nouvelle promenade qui longe la ria. Lentrée principale se trouve au bout de la rue Iparraguirre, lune des artères névralgiques qui traversent en diagonale Bilbao, étirant le centre urbain jusquà la porte même du Musée. Une fois sur la place du Musée, le promeneur descend un large escalier qui débouche sur le Vestibule du Musée. Bien que les escaliers descendants ne soient pas fréquents dans les constructions institutionnelles les escaliers ascendants conférant habituellement plus de solennité , ils résolvent dans ce cas avec bonheur la différence entre la cote de la ria et celle de lEnsanche, rendant possible un édifice spectaculaire qui néanmoins ne dépasse pas la hauteur des constructions voisines.
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© FMGB Guggenheim Bilbao Museoa, Bilbao 2007
Lentrée située dans la partie postérieure de lédifice, près de la ria, est plus appropriée pour laccès des groupes ou écoliers et donne aussi accès au vestibule, lieu où confluent les services de vestiaire, information, guichet et laccès proprement dit à la partie muséistique. En pénétrant dans le Musée, le visiteur découvre que sous la complexité externe des formes architecturales, lespace se structure autour de laxe central de lAtrium, qui facilite lorientation au cours de la visite.
À lintérieur du Musée
LAuditorium, le restaurant, la boutique-librairie et lédifice administratif sont accessibles depuis la place du Musée, ainsi que depuis lintérieur de lédifice, permettant une utilisation indépendante des horaires douverture du Musée et un fonctionnement comme partie intégrante de la vie des citoyens. Une fois passé le Vestibule, le visiteur pénètre dans lespace des expositions et rencontre lAtrium, dont les murs vitrés offrent une vue limpide sur la ria et les monts de la périphérie. Cet Atrium constitue lun des traits les plus caractéristiques de la création de Gehry. On calcule que sa hauteur extraordinaire équivaut à plus dune fois et demie la célèbre rotonde conçue par Frank Lloyd Wright pour le Solomon R. Guggenheim Museum de New York. Inondé par la lumière qui jaillit de la verrière zénithale en forme de fleur métallique, lAtrium est un point de convergence et dorientation, ainsi quune scène destinée aux installations monumentales conçues spécifiquement pour être placées dans le Musée. Les niveaux de galeries sorganisent autour de cet Atrium central et sont reliés grâce à un système de passerelles curvilignes suspendues au plafond, des ascenseurs vitrés et des tours descaliers. La beauté de lAtrium nest cependant pas gratuite et sa fonction organisatrice à lintérieur du Musée est vitale : il sagit dun véritable axe qui structure avec clarté lespace dexposition et ses 20 salles de conformations différentes. Les salles classiques, daspect rectangulaire, sont identifiables depuis lextérieur par leur parement en pierre; certaines ont un plafond haut, dautres en revanche sont plus ramassées mais comportent deux étages. Toutes bénéficient dun éclairage naturel provenant de lucarnes, qui illumine même le rez-de-chaussée des salles à deux étages à travers un orifice dans le sol de létage supérieur, augmentant encore lespace dexposition. Ces galeries se complètent despaces dune rare irrégularité, qui couvrent une superficie totale de 3.300 m2. Ces salles sont identifiables depuis lextérieur grâce à leur revêtement en titane et à leur volumétrie irrégulière. Le jeu des volumes et des perspectives dote ces galeries despaces intérieurs impressionnants où le visiteur ne ressent pourtant à aucun moment la sensation décrasement. Les uvres de grand format trouvent leur place dans une galerie spéciale de 30 m de large sur 130 m de long, sans colonnes, avec un sol préparé spécialement pour supporter leur poids. Cette galerie, vue de lextérieur, traverse le Pont de la Salve par-dessous et heurte à son extrémité une tour qui paraît embrasser le pont et lincorporer à lédifice. Dotée de sa propre entrée, elle acquiert ainsi un certain caractère dindépendance. Il existe une étroite harmonie entre les formes architecturales et les contenus de chaque galerie, qui permet certainement de clarifier le parcours à lintérieur du Musée et qui, grâce à lAtrium central et aux passerelles, favorise une autre perspective sur les espaces dexposition.
La construction
Le choix du titane, ainsi que la création dune structure aux formes fluides, a été possible grâce à un logiciel informatique moderne de dessin tridimensionnel dénommé Catia, conçu à lorigine pour lindustrie aérospatiale pour la projection de surfaces courbes avec commande numérique finie. Catia permet de se lancer dans lexploration sculpturale tout en gardant le contrôle de la géométrie et de la constructibilité, chose jusquà présent impossible avec les programmes conventionnels en deux dimensions. Pour développer les formes du Musée, Gehry commença par travailler des modèles en papier et en bois à différentes échelles, en manipulant et en raffinant les formes. Chaque point de la surface courbe du modèle était saisi numériquement dans le programme, qui développait et coordonnait la construction, tout en contrôlant une machine qui sculptait à échelle un modèle exact de lédifice, facilitant ainsi à larchitecte linterprétation de son design.
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© FMGB Guggenheim Bilbao Museoa, Bilbao 2007
Frank Gehry et son oeuvre
Frank O. Gehry, fondateur de lentreprise Frank O. Gehry & Associates, Inc. en 1962, est considéré comme lun des architectes les plus importants et les plus influents de notre temps. On
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