Guillaume Apollinaire/ Alcools en 1913.

« LE PONT MIRABEAU, ALCOOLS » APOLLINAIRE :

Introduction :

Guillaume Apollinaire publie Alcools en 1913.

Le premier poème « Zone » place le recueil sous l’égide de la modernité.

Pourtant, le deuxième poème du recueille « Le pont Mirabeau » qui évoque la rupture du poète avec le peintre Marie Laurencin, est un poème lyrique de facture apparemment classique.

Le pont Mirabeau, construit de 1893 à 1896, est un ouvrage moderne lorsque Apollinaire écrit ce poème.

C’est celui-ci que dont je vais vous parler aujourd’hui.

Problématique :

Comment apollinaire transforme-t-il l’échec amoureux en réussite artistique ?

Annonce de plan linéaire :

I. Tout d’abord, du vers 1 à 6, nous parlerons de la nostalgie d'un amour passé.

Il. Ensuite, du vers 4 à 12, nous évoquerons la permanence de l'amour.

III : Puis, du vers 13 à 18, nous parlerons de la souffrance de l'absence.

IV. Pour terminer, du vers 19 à 22, nous expliquerons le passage du temps et la permanence de la poésie.

I - La nostalgie d'un amour passé (v.1 à 6) :

Le choix du « pont » est un signe de modernité mais aussi et surtout d'union.

L'image du pont Mirabeau est utilisée par Apollinaire pour évoquer sa rupture avec Marie Laurencin.

• Métaphore du temps qui passe : « coule la seine »  -> regard porté « Sous le pont Mirabeau » et non « sur », c’est un regard descendant et plongeant sur l’eau.
• Conjonction de coordination « et » au vers 2 « Et nos amours » -> temps destructeur qui emporte avec lui les amours passés
• Déterminant possessif : « Nos amours » -> cherche à retrouver l'amour passé +recréer complicité avec la femme aimée.
• Pluriel : « amours » -> une tentative de retrouver le souvenir passé + retenir le temps qui passe.

La solitude domine cette première strophe.

•  Imparfait : « venait toujours » -> il y avait bien un vécu commun mais tout cela a disparu.
• Impersonnel : « Faut-il qu'il m'en souvienne » -> souligne l'effacement des personnes
• Distique (strophe de deux vers) : « Vienne la nuit sonne l'heure » -> s’apparente à une prière
• Champ lexical du temps : « nuit », « heure », « jours » « s’en vont » -> rappelle un temps réduit à néant.

Il - La permanence de l'amour :

• « je demeure » -> met en évidence la permanence et la fixité du poète : si l'amoureux s'est effacé, le poète reste.
• Champ lexical de la permanence : « demeure », « restons », « éternels regards » -> le poète semble rester maître du temps.
•  Répétitions : « Les mains dans les mains restons face à face » -> un effet d'intimité avec Marie Laurencin.
• « mains/mains ; face/face » -> les mots fonctionnent par couple : on peut dire que c’est un bonheur partager
• Emploi de la première personne du pluriel : « restons », « nos bras » -> fait revivre l'amour passé.
• Métaphore : « le pont de nos bras » -> effet miroir avec le Pont Mirabeau comme s'il y avait une correspondance entre les sentiments et le paysage.
• Musicalité des assonances : « mains dans les mains, restons (...) pont (...) l'onde si lasse »)    

-> renforce l'harmonie.

- III La souffrance de l'absence :

• Répétitions : « mains/mains et face/face » -> rappelle le miroitement des images dans l'eau de la Seine, suggérant la fragilité et la part d'illusion dans cet amour.
• Adjectif : « lasse » -> exprime la mélancolie.
• Répétition de l'expression : « L'amour s'en va » -> crée un effet d'écho, comme si le souvenir de Marie Laurencin s’amincissait.
• Paronomase : « vie est lente / est violente » -> souligne la douleur du poète car les mots se transforme comme sa relation avec cette femme.

Apollinaire met en valeur son spleen et sa nostalgie.

IV - Le passage du temps et la permanence de la poésie :

• Champ lexical du temps est encore présent : « Passent » « jours », « semaines », « temps passé ».
• Polyptote du verbe « passer » : « passent », « passent », « passé » -> semble faire entendre le tic-tac angoissant d'une horloge.
• Double négation : « ni...ni » -> souligne ainsi l'impossibilité de retenir le temps et les amours passées.

On peut même penser que Guillaume Apollinaire joue sur l'homophonie du mot « Seine » qui laisse entendre la « scène » de théâtre : « Sous le pont Mirabeau coule la Seine ». L'amour perdu n'était-il qu'un théâtre d'ombres, une illusion ?