La Double Inconstance Marivaux Lecture Analytique Acte 1 Scène 6 dissertations et mémoires
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La Double Inconstance Marivaux 1723 Lecture Analytique Acte I Scène 4
mme. Le résultat n'étant pas plus satisfaisant, il entreprend de le tenter par une sorte de chantage :amitié, biens matériels, richesse, tels sont les éléments qu'il fait miroiter aux yeux ETUDE : I)DEUX MANIÈRES DE VIVRE OPPOSÉES Ce qui oppose les deux univers auxquels appartiennent Arlequin et Trivelin ne relève pas uniquement du domaine matériel, ni de l'importance qu'on lui accorde. Le début du dialogue révèle le peu de cas que l'on fait des sentiments
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Racine Lecture Analytique Andromaque Acte V Scène V
ent la raison et vice versa. L’un ne peut fonctionner sans l’autre. Oreste incarne la folie il faillait donc qu’un autre personnage incarne la raison qui est donc Pylade. Celui-ci ne connait le désespoir d’Oreste, ce qui l’importe c’est de fuir l’Epire pour retourner en Grèce car le meurtre de Pyrrhus entrainera des tensions politiques et le peuple se retournera contre eux. Lecture analytique Acte V scène V. Introduction: La tragédie est une œuvre dramatique
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Lecture Analytique Scène 10 Marivaux L'Ile Des Esclaves
n montrer le changement de mains du pouvoir. Ainsi, par ces...
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Acte i , scène ii - cyrano de bergerac ( lecture analytique )
it monter sur scène le soir même ce qui a pour effet d’inquiéter Ragueneau mais aussi et surtout Le Bret, grand ami de Cyrano. 2) Montrez que le portrait fragmenté de Cyrano insiste sur l’aspect « hétéroclite » du personnage Le mot hétéroclite (vient du grec « étéroclitos » : « qui s’écarte des règles de l’art »). Cet adjectif a des sens très précis suivant la manière dont il est employé : • manière
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Lecture Analytique Phèdre, Acte V, Scène 7
ndri par la formule « jeter un oeil ». De plus, aussitôt cet aveu formulé, deux excuses sont introduites. La première est la fatalité : sans mention précise de Vénus, Phèdre se présente comme une victime, passive, l’action sournoise de la divinité étant reproduite par le jeu des consonnes [ s ] et [ f ], qui figure le glissement du désir au plus profond de soi, donc l’aliénation subie. Puis sept vers vont être
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Lecture Analytique, Le Cid, Acte I, Scène 1
». Elvire affirme elle-même :« Et puisqu'il vous en faut encor faire un récit » (v.23). Ce récit rapporte la parole du Comte sous forme de discours direct du vers 25 au vers 38. Le rythme des vers rend compte de l'appréhension. En effet, la concordance (la position des accents fixes, la césure et la fin des vers) notamment dans la deuxième réplique (« un si charmant discours//ne se peut trop entendre » (v.10)
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Marivaux, la double inconstance
La double Inconstance, de Marivaux Acte I scène 4 (1723) Il est connu que chez Marivaux, nous parlons toujours d’amour. La double inconstance est une comédie dite légère. Marivaux écrit pour le théâtre italien, ce sont grâce aux mises en scènes, les jeux de scènes qui sont mis en place qui nous le disent (mimes, jeux,..). Le lecteur ou spectateur sait qu’il va lire ou voir une comédie amoureuse. Marivaudage: Jeux de séductions, jeux de
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Lecture analytique Le barbier de Séville, acte I scène 2
Problématiques : en quoi cette scène remplie-t-elle sa fonction informative ? INTRODUCTION Le Barbier de Séville est une comédie en quatre actes de Beaumarchais représentée pour la première fois le 23 février 17. Il s’agit du premier volet d’une trilogie intitulée Le Roman de la famille Almaviva, qui continue ensuite avec Le Mariage de Figaro (1784) et La Mère coupable, (1792). Cette trilogie nous représente le parcours picaresque de la famille Almaviva. Après avoir
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Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait)
Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait) De « Je n’ai pas grande peine... » à « ...que tu aurais menti. » Introduction : Sganarelle, valet de Dom Juan s’entretient avec Gusman, l’écuyer d’Elvire. Dans cette scène d’exposition on apprend que la jeune femme après avoir été enlevée d’un couvent puis épousée par Dom Juan vient d’être abandonnée par lui-même. Sganarelle conte à Gusman tout espoir que son maître revienne un jour auprès d’Elvire. Durant cette conversation, dans une
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Lecture analytique- le misanthrope, scène 4 acte 3
Lecture analytique- Le Misanthrope Joué par la première fois en 1666 à Paris, le misanthrope est une tragi-comédie théâtrale en 5 actes. Jean baptiste Poquelin, dit Molière, est un dramaturge auteur de comédie, mais aussi comédien et chef de troupe, qui s’est illustré au début du règne de Louis XIV. Peintre des mœurs de son temps, et surtout de la bourgeoisie dont il dénonce les travers. Molière a crée en parallèle, des personnages emblématique, notamment
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Barbara lecture analytique
, de Siam »; « sous un porche »; « sur le bateau d'Ouessant » Nous remarquons le souci de réalisme de la part de Prévert quand il indique le nom de la tue où les amants se sont croisés. Ces noms propres sont ancrés dans la vie quotidienne des Bretons. L'objectif est de faciliter la visualisation de la scène pour son lecteur. L'auteur ancre bien son récit dans une époque et un lieu précis.
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Methodologier De La Lecture Analytique
gard mêlé de l’autobiographe • Les procédés de distanciation et les différentes valeurs du « je ». • L’humour sur soi, l’interpellation au lecteur. • Mais un fond sérieux : la première faute, la symbolique de la pomme. Conclusion : (synthèse et bilan, ouverture)
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Lecture Analytique Du Chapitre Trois De Candide
i meurent sont des «coquins », des êtres peu recommandables, qui« infectaient» le meilleur des mondes. Nous avons ici une métaphore dévalorisante puisque ces êtres n'étaient qu'une« maladie ». Leur destruction est donc justifiée pour Candide qui suit la théorie de «l'harmonie préétablie» de Leibniz: le mal est nécessaire pour que le bien advienne. Ainsi leur mort permet de purifier le meilleur des mondes. Il prend la situation de manière très naïve: il parle des
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Lecture Analytique Francais 1Ere
réchée », « un fragment » * Doué d’une force extraordinaire, capable d’endurer toutes formes de souffrances physiques et morales. * Héros épique : représentatif de la chanson de gestes car il est fidèle à son roi. * Tristan mis en valeur par la réaction de la foule qui l’entoure : « grandes émotions collectives » « Les mères à genoux baisaient ses chaussures de fer » « les enfants délivraient… » Tout contribue à
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Hyme a La Beauté Lecture Analytique
vers 25. Association amour/mort : strophe 5 : image de l’éphémère, attiré par la lumière mais qui y trouve la mort – métaphore de l’amoureux comparé à un moribond et de la belle à un tombeau au vers 19-20 Argument 3 : il mêle le monstrueux, le gigantisme et l’innocence. Un être cruel : quatrième strophe : litote vers 14. Vers 22 : « monstre énorme, effrayant, ingénu » rappelé par
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Lecture Analytique Candide, Chapitre 1
rouver que 71 quartiers" => dénonciation du rejet des sans grade par les aristocrates. => discrédite les biens des aristos : "son château avait une porte et des fenêtres", descendu au rang de biens normaux, rien d'exceptionnel, finalement inutile d’avoir un grand château. => Province de Westphalie mise en égalité avec la terre avec l'hyperbole "le plus grand philosophe de la province, et par conséquent de toute la terre" => Voltaire se moque des aristocrates
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Lecture Analytique "La Mort d'Emme" Madame Bovary
la description de cette scène, le narrateur mettant en évidence les symptômes physiques d’Emma, de façon détaillée et expressive : il donne à voir le parcours de la protagoniste vers la mort. Les propositions « Sa poitrine aussitôt se mit haleter », « ses yeux, en roulant, pâlissaient », « L’effrayante accélération de ses côtes », donnent à voir des manifestations très précises du déclin physique d’Emma, le narrateur n’omettant pas les détails les
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Commentaire et lecture analytique sur l'Incipit De Candide De Voltaire
ar excellence, les repères temporels sont absents comme dans le conte : on repère la formule « il y avait » qui rappelle « il était une fois » dans le conte traditionnel. Le cadre de ce conte semble figé. Voit le temps verbal ( imparfait ) qui renvoie à un aspect duratif de l'action. L'action est habituelle et générale. L'univers décrit semble immobile, existant de toute éternité. Rien ne vient perturber ce cadre où
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Lecture Analytique De l'Excipit De Bel Ami (Maupassant)
ront. Il se sentait en ce moment presque croyant, divinité religieux, plein de reconnaissance pour la divinité qui l’avait ainsi favorisé, qui le traitait avec ces égards. Et sans savoir au juste à qui il s’adressait, il la remerciait de son succès. Lorsque l’office fut terminé, il se redressa, et, donnant le bras à sa femme, il passa dans la sacristie. Alors commença l’interminable défilé des assistants. Georges, affolé de joie, se croyant un roi
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Lecture analytique : les compagnons d’Ulysse
es hommes en animaux, ce poison donne un aspect magique et fantastique à la fable. Ulysse est présenté comme le héros de cette aventure, il est le plus rusé, le seul à ne pas avoir bu le poison « le seul Ulysse en échappa. Il sut se défier de la liqueur traîtresse » l.15-16, ce à quoi s’ajoute une grande sagesse l.17. Il possède à la fois la beauté et l’intelligence digne du héros «
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Lecture Analytique Phèdre, Racine
aux vers 3-4 (« sang » – « je péris ») que Phèdre veut clore la discussion. Ensuite, elle ménage le suspens en employant un futur immédiat (« Tu vas ouïr… ») et en désignant Hippolyte par le biais d’une périphrase (v. 8-9). Œnone pose des questions de plus en plus précises (voir la concision croissante de ses répliques). Phèdre ne fait qu’achever les vers qu’elle a commencés. L’enchaînement des répliques s’opère à chaque fois
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Lecture Analytique Séquence 6 Série L
par la gauche, apparaît Bérenger. Jean est très soigneusement vêtu : costume marron, cravate rouge, faux col amidonné, chapeau marron. Il est un peu rougeaud de figure. Il a des souliers jaunes, bien cirés ; Bérenger n'est pas rasé, il est tête nue, les cheveux mal peignés, les vêtements chiffonnés ; tout exprime chez lui la négligence, il a l'air fatigué, somnolent ; de temps à autre, il bâille. JEAN, venant de la droite :
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Lecture Analytique Phèdre, Racine
aux vers 3-4 (« sang » – « je péris ») que Phèdre veut clore la discussion. Ensuite, elle ménage le suspens en employant un futur immédiat (« Tu vas ouïr… ») et en désignant Hippolyte par le biais d’une périphrase (v. 8-9). Œnone pose des questions de plus en plus précises (voir la concision croissante de ses répliques). Phèdre ne fait qu’achever les vers qu’elle a commencés. L’enchaînement des répliques s’opère à chaque fois
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