Molière Dom Juan Acte I Scène 2 dissertations et mémoires
Dissertations gratuites et de Recherche : 724 Molière Dom Juan Acte I Scène 2 dissertation gratuites 201 - 225
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Ruy Blas Scène 1 Acte 1
h ! Je me vengerai, Gudiel ! Tu m'entends. Toi dont je suis l'élève, et qui depuis vingt ans M'as aidé, m'as servi dans les choses passées, Tu sais bien jusqu'où vont dans l'ombre mes pensées, Comme un bon architecte, au coup d'oeil exercé, Connaît la profondeur du puits qu'il a creusé. Je pars. Je vais aller à Finlas, en Castille, Dans mes états, – et là, songer ! – pour une fille ! –
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Bérénice Acte 5 Scène 7, Dernière Tirade De Bérénice Bérénice, Racine : Acte 5 Scène 7, Dernière Tirade De Bérénice p.95-97. Introduction : C'Est Un Extrait De l'Acte De Dénouement De La Tragédie, Cet Acte Est Assez
et sa vie privée, très secrète, leur curiosité malveillante. Au conseil du gouvernement, Ruy Blas surprend les transactions infâmes des ministres et les fustige d‘une tirade méprisante : « Bon appétit, messieurs ! ». La reine, cachée dans un cabinet dérobé, a tout entendu. Elle avoue à Ruy Blas son admiration et son amour. Ruy Blas, ivre de bonheur et d’orgueil, savoure cette déclaration. C’est alors que surgit Don Salluste, déguisé en valet. Il
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Commentaire de « Phèdre », acte v, scène dernière
r ses sentiments. De plus, on trouve vers 19 : « j’ai voulu » et vers 21 : « j’ai pris, j’ai fait », elle a choisi sa façon de mourir, on peut interpréter cela comme une preuve de courage et donc une preuve d’humanité, ce qui tend à la disculper. Elle trouve les ressources pour avouer sa faute, ce qui est aussi une preuve de courage et d’humanité. On peut aussi voir vers 23
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Racine Lecture Analytique Andromaque Acte V Scène V
ent la raison et vice versa. L’un ne peut fonctionner sans l’autre. Oreste incarne la folie il faillait donc qu’un autre personnage incarne la raison qui est donc Pylade. Celui-ci ne connait le désespoir d’Oreste, ce qui l’importe c’est de fuir l’Epire pour retourner en Grèce car le meurtre de Pyrrhus entrainera des tensions politiques et le peuple se retournera contre eux. Lecture analytique Acte V scène V. Introduction: La tragédie est une œuvre dramatique
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Le Jeu De l'Amour Et Du Hasard Marivaux Acte Iii, Scène 6
onner, un mauvais gîte lui fait-il peur ? Je vais le loger petitement. LISETTE Ah, tirez-moi d'inquiétude ! en un mot qui êtes-vous ? ARLEQUIN Je suis... n'avez-vous jamais vu de fausse monnaie ? savez-vous ce que c'est qu'un louis d'or faux ? Eh bien, je ressemble assez à cela. LISETTE Achevez donc, quel est votre nom ? ARLEQUIN Mon nom ! (A part.) Lui dirai-je que je m'appelle Arlequin ? non ; cela rime
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Ruy Blas Acte Iv Scène Ii
genres et des registres dans la pièce en lui conférant son aspect comique et son registre familier. De plus, à travers lui, Hugo donne une importance nouvelle au jeu de scène, et rompt avec les règles de versification. 1er mouvement : Monologue très animé, avec les points d’exclamation et l’interjection « ouf ». Le registre est de l’ordre du familier : « qui m’ont pris dans leurs serres » « cette grosse ville »
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Commentaire Kean acte 3 scene 2
outai … On jouait Roméo. KEAN. – Et qui jouait Roméo ? ANNA. – La soirée passa comme une seconde, je n’avais point respiré, je n’avais point parlé, je n’avais point applaudi … Je rentrai à l’hôtel de mon tuteur, toujours froide et silencieuse pour tous, mais déjà ranimée et vivante au cœur. Le surlendemain, 25 on me conduisit au More de Venise … j’y vins avec tous mes souvenirs de Roméo … Oh !
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Andromaque, Acte 5, Scène 5
car il est devenu fou de douleur. | |Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? (1638) |alitération en s assonance en i et sons durs : p, t, k |Evoque le sifflement des serpents Evoque les cris, l’arrivée fracassante des Furies | |À qui destinez-vous l’appareil qui vous suit ? |Image hallucinatoire |Il croit voir les Furies tirer un véhicule nautique destiné à l’emporter à tout jamais sur le fleuve
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Commentaire De La Scène 5, De l'Acte V Bérénice Jean Racine Bérénice, De Racine. Commentaire De La Scène 5, De l'Acte V Bérénice, De Racine. Commentaire Scène 5 Acte V
emarque d’ailleurs, au travers des répliques de Titus : « Mais, de grâce, écoutez » ; ou encore « Dans quel trouble elle jette mon âme ! » ; sans oublier la tirade la plus pertinente dans l’expression de ses sentiments et de son incapacité : « Non, je n’ai rien promis. Moi, que je vous haïsse ! Que je puisse jamais oublier Bérénice ! Ah ! dieux !dans quel moment son injuste rigueur De
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Rhinocéros, Acte Iii Scène Finale (Eugène Ionesco)
aut de le changer (« Deviendront-elles rugueuse ? »l.10-11) et constate son échec («ça ne pousse pas, l.9). De plus, le verbe « pouvoir » (« je ne peux plus », 1. 22 et 23) est continûment, employé à la forme négative et le modalisateur «vouloir » au conditionnel (« voudrais ». l. 23) : le désir de Bérenger ne parvient ainsi jamais à se réaliser. Impuissant et laid, le personnage est donc l'image du
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Analyse de la scène 14 de l'acte iii de cyrano de bergerac
grand nombre de personnages intervenants dans la scène. Cela est dû à la complexité engendrée par les intrigues plurielles typiques du XIXème siècle. Dans la quatorzième scène de l'acte trois, quatre personnages principaux sont présents (Cyrano, Roxane, De Guiche, Christian). À ceux-ci s’ajoutent encore d'autres acteurs aux rôles secondaires. En fin de compte, la scène accueille pas moins de huit acteurs. De plus, à cette époque, les scènes ne sont plus découpées selon l'entrée et
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Phèdre (Acte 1, Scène 3)
remarque une ponctuation expressive constitué principalement de points d’exclamation à la forme emphatique (« D'un incurable amour remèdes impuissants ! », « Ô haine de Vénus ! », « Cruelle destinée ! ») Pour Phèdre, l'amour est une maladie qui la fait souffrir : « blessure », « transir et brûler », « mon mal ». Montrer comment s’exprime la fatalité de la mort ? Phèdre met en scène une filiation maudite
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Acte Iv Scene 5
le nouveau roi de France . Il y mourut deux ans plus tard, en 1519. L’œuvre : La Cène Cette œuvre fut commandée par Ludovic Sforza à Léonard de Vinci pour le réfectoire du couvent des dominicains de Sainte-Marie-des-Grâces, à Milan. Elle fut peinte de 1495 à 1497. Il s’agit de l’une des œuvres de Léonard les plus admirée tant pour la façon dont le thème est traité que pour la qualité de la composition,
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Lorenzaccio Acte I Scène 4
n entremise, si elle nuit à quelqu'un, ne me nuira pas. Tenez ! (Lorenzo paraît au fond d'une galerie basse.) Regardez-moi ce petit corps maigre, ce lendemain d'orgie ambulant. Regardez-moi ces yeux plombés, ces mains fluettes et maladives, à peine assez fermes pour soutenir un éventail ; ce visage morne, qui sourit quelquefois, mais qui n'a pas la force de rire. C'est là un homme à craindre ? Allons, allons, vous vous moquez de lui.
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Andromaque Acte Iii Scène 8 - Questions
s du présent - elle vit enfermée dans ce passé troyen, le passé de son couple, de son peuple. Au moyen de plusieurs anaphores (« Songe » x 4, « Voilà » x 2), et d'impératifs de renforcement (« Figure-toi » v. 999, « Peins-toi » v. 1005), Racine donne à voir, par une terrifiante allusion, le carnage des Grecs dans Troie défaite, et la sauvagerie de Pyrrhus en particulier, selon le strict point de
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Présence Du Registre Tragique Dans La Tirade d'Hernani Acte 3 Scène 4
moureux d’Hernani. En effet, plusieurs procédés nous montrent qu’il se dévalorise pour que Dona Sol le laisse partir plus facilement, il se sacrifie pour elle. Premièrement, le parallélisme du vers 983 « Dona Sol, prend le duc, prend l’enfer, prend le roi ! » insiste sur le fait que pour notre héros, tout est mieux que lui, il ne faut absolument pas qu’elle le choisisse. C’est aussi le message de l’hyperbole « Tout ce qui
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Phèdre Acte 5 Scène 7
. La première est la fatalité : Phèdre se présente comme une victime, passive, l’action sournoise de la divinité étant reproduite par le jeu des consonnes [ s ] et [ f ], qui montre le glissement du désir au plus profond de soi, donc l’aliénation subie. Puis sept vers vont être consacrés à Oenone, visant à effacer la culpabilité directe de Phèdre, qui ne se représente plus que dans sa « faiblesse extrême »,
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Mariage De Figaro Act 1 Scène 3
s », « parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie ! » : ce ton convient parfaitement à aux torts qu’a causé la vie à Figaro en retour de ses nombreuses espérances. L’autodérision mariée à son humour sont ses armes pour combattre ses échecs : « las d’attrister des bêtes malades […] me fusse-je mis une pierre au cou ! » Antithèse : études et efforts réalisés et métier
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Acte 3 scene 12 malade imaginaire
t la comédie de la mort. Molière se moque de ces propres folies et prend du recul par rapport a son propre état de santé.
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Les Fourberies De Scapin Acte 3 Scene 2
ppait. GÉRONTE : Que veux-tu dire ? J’ai bien senti les coups, et les sens bien encore. SCAPIN : Non, vous dis-je, ce n’est que le bout du bâton qui a été jusque sur vos épaules. GÉRONTE : Tu devais donc te retirer un peu plus loin, pour m’épargner. SCAPIN lui remet la tête dans le sac : Prenez garde. En voici un autre qui a la mine d’un étranger
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Commentaire le jeux de l'amour et du hasard,acte III scène 6
distants. Le fait qu'Arlequin qualifie la main de Lisette de « rondelette » et « potelée », s'oppose à l'idée que l'on se fait d'une physionomie de grande dame. Parce qu'un compliment digne du marivaudage ne ferait probablement pas référence à la corpulence de ces mains, étant donné que cela n'as rien de très flatteur, c'est un peu comme une parodie de vrai marivaudage. De plus, le suffixe « -ette » dénoue Lisette de
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Cyrano de Bergerac - Acte III Scène 7 - Commentaire composé
and » vers 1381 et « cœur » au vers 1389. La passion est inscrite dans le choix précis d’un lexique violent : « cruel » vers1367, « strangula » vers 1372, «dur» vers 1389 « tueriez » vers 1388 montrant l'amour passionné et profond. Dans cet extrait, la ponctuation est expressive avec notamment des points d’exclamation très fréquents à la fois chez Cyrano et Roxane, révélant la passion et l’émotion éprouvées ; il
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Cyrano de Bergerac - Acte I Scène 4 - Commentaire composé
le de la part d’un homme plein de valeurs II – CYRANO : UN HOMME DE SPECTACLE a- Une éloquence humiliante b- Une triple énonciation : un lecteur amusé, une foule en délire et un interlocuteur insulté I - DES PERSONNAGES ANTAGONISTES : a) Un beau parleur face à un costume vide Au vers 380 « Mon âme que je cambre ainsi qu’en un corset » Comparaison dans laquelle Cyrano compare son âme
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Tirade de Phèdre, Acte V Scène 7
squisse de l’innocence. II) La mort, une punition qui ouvre les portes du ciel A) Le poison pour un suicide dans la souffrance Pour réparer sa faute, le poison est le seul moyen à la hauteur, veut se punir. Une mort lente, dans l’agonie, sous l’effet du poison o « par un chemin plus lent descendre chez les morts » (v15) o Contraste entre violence de la passion coupable (« mes brûlantes veines
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Acte i , scène ii - cyrano de bergerac ( lecture analytique )
it monter sur scène le soir même ce qui a pour effet d’inquiéter Ragueneau mais aussi et surtout Le Bret, grand ami de Cyrano. 2) Montrez que le portrait fragmenté de Cyrano insiste sur l’aspect « hétéroclite » du personnage Le mot hétéroclite (vient du grec « étéroclitos » : « qui s’écarte des règles de l’art »). Cet adjectif a des sens très précis suivant la manière dont il est employé : • manière
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