Dom Juan Acte I Scène II dissertations et mémoires
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Cyrano de Bergerac - Acte III Scène 7 - Commentaire composé
and » vers 1381 et « cœur » au vers 1389. La passion est inscrite dans le choix précis d’un lexique violent : « cruel » vers1367, « strangula » vers 1372, «dur» vers 1389 « tueriez » vers 1388 montrant l'amour passionné et profond. Dans cet extrait, la ponctuation est expressive avec notamment des points d’exclamation très fréquents à la fois chez Cyrano et Roxane, révélant la passion et l’émotion éprouvées ; il
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Cyrano de Bergerac - Acte I Scène 4 - Commentaire composé
le de la part d’un homme plein de valeurs II – CYRANO : UN HOMME DE SPECTACLE a- Une éloquence humiliante b- Une triple énonciation : un lecteur amusé, une foule en délire et un interlocuteur insulté I - DES PERSONNAGES ANTAGONISTES : a) Un beau parleur face à un costume vide Au vers 380 « Mon âme que je cambre ainsi qu’en un corset » Comparaison dans laquelle Cyrano compare son âme
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Tirade de Phèdre, Acte V Scène 7
squisse de l’innocence. II) La mort, une punition qui ouvre les portes du ciel A) Le poison pour un suicide dans la souffrance Pour réparer sa faute, le poison est le seul moyen à la hauteur, veut se punir. Une mort lente, dans l’agonie, sous l’effet du poison o « par un chemin plus lent descendre chez les morts » (v15) o Contraste entre violence de la passion coupable (« mes brûlantes veines
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Ubu Roi Acte V Scène 1
lque chose de prêt. Un single au hit parade et cette vidéo incroyable : des hommes célèbres qui pleurent. Tous ces hommes célèbres sur la terre pleureront en même temps que moi. Si tu me quittes. ELLE : Je ne connais personne sur cette vidéo. LUI : C’est seulement des bouts d’essai. Des rushs. On ne s’est pas encore vraiment séparés. ” Falk Richter, Dieu est un DJ “Un couple en crise expose ses déboires
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Les Fausses Confidences - Marivaux (Acte I, Scène 2)
de lui (14) "Oui, je le soutiens". Il anéantit les doutes de son ancien maître par son analyse de la situation (22) "Tant mieux pour vous, et tant pis pour elle." Dubois utilise également le registre comique pour convaincre son interlocuteur. D’abord nous pouvons le voir grâce au ton moqueur employé pour répondre a Dorante (60livres> 50000livres) (16 a 19). Dubois est optimiste, pour lui l'argent n'est pas un obstacle car cette différence de classe
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Le Cid, De Corneil Acte 1 Scene 6
on esprit s'était déçu. Je dois tout à mon père avant qu'à ma maîtresse : Que je meure au combat, ou meure de tristesse, Je rendrai mon sang pur comme je l'ai reçu. Je m'accuse déjà de trop de négligence ; Courons à la vengeance ; Et tout honteux d'avoir tant balancé, Ne soyons plus en peine, Puisqu'aujourd'hui mon père est l'offensé, Si l'offenseur est père de Chimène. (Corneille, Le Cid, Le Monologue de Rodrigue)
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Les Caprices De Marianne, Acte I, Scène 3
.......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................C'est un moyen ingénieux de faire apparaître le caractère de l'un et de l'autre. Emphase ridicule de Claudio, personnage influent mais naïf............................................................... …....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... Étrangeté de Tibia, valet niais, obséquieux et incohérent Lieux communs…........................................................................................................................................ Tic verbal......................................................................................................................................................... Digressions.................................................................................................................................................... II- Une scène malgré tout inquiétante: a- Claudio: le « barbon amoureux » est un personnage ridicule et grotesque mais il montre une détermination susceptible d’en faire un adversaire redoutable qui n’hésitera pas à abuser de son pouvoir. Il
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Texte Acte V Scene 5 Et 6
oussés à bout, tout le monde est content. Il n’y a que moi seul de malheureux. Mes gages ! Mes gages ! Mes gages !
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Commentaire L'École Des Femmes, Acte Ii, 5
rck Urbin-Landreau, Lagrange… Juntos Seconde + CD audio. Nouvelle édition 2010. Attention : nouveau programme ! Pas de manuel. NOUVEAUTE : Cahier d’exercices. Bled Italien. Troisième, 14/15 ans. Azione ! 1 + CD PAS DE MANUEL. PAS DE MANUEL. - Livre + CD audio MP3. Collection Ni Shuo Ne ? - Et : Cahier A1. Coll. Ni Shuo Ne ? 2010 NATHAN 978-2-09-173991-5 2006 HACHETTE 978-2-0-169339-6 ITALIEN III PAS DE CHANGEMENT SES CHINOIS. LV 2.
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Act Iv, Scéne 2
de nombreux organisme marins se sont déposés au fonds des océans . Avec le temps ils se sont accumulés et mélangers a la boue et au limon pour former des couches sédimentaires riche en matiere organiques : le kérogène .  Le kérigène provient de la décomposition de matières organiques par de bactéries . Il est disséminé dans une masse minérale (la roche mère) sous forme de petits filets . Les sédiments s’enfoncent lentement dans
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Caligula – Camus Acte I scène 8
ouvoir absolu, l'entraînement à "nier les hommes" 1) Le mépris des hommes Ce n'est pas seulement le jeu gratuit d'un tyran (la récréation d'un fou), c'est une négation de l'identité sociale. Il appelle son intendant « Imbécile ». Dispose de lui comme d'un chien (tu as trois secondes pour disparaître) Le pouvoir, Caligula en use non pas en despote (rien de politique dans son autorité), mais en pédagogue de l'arbitraire (il s'agit de rendre possible
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Phèdre, Racine, Acte I, Scène 3
aines frayeurs cessez de m'offenser. PHÈDRE : O haine de Vénus ! O fatale colère ! Dans quels égarements l'amour jeta ma mère ! ŒNONE : Oublions-les madame ; et qu'à tout l'avenir 35 Un silence éternel cache ce souvenir. PHÈDRE : Ariane, ma sœur, de quel amour blessée Vous mourûtes aux bords où vous fûtes laissée ! ŒNONE : Que faites-vous, madame ? et quel mortel ennui Contre tout votre sang vous anime aujourd'hui
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L'illusion Comique, Acte V, Scène Iii
ne étant la femme de Florilame, le prince protecteur de Clindor et Isabelle. Celui-ci n’hésiterait pas à se venger. Mais Clindor insiste, assure qu’il ne pourrait vivre sans assouvir ses pulsions, ce qui ajoute encore à l’effet comique. Isabelle menace alors de se suicider. L’exagération est alors ici à son apogée, caractéristique du genre baroque. Le théâtre baroque met en scène l’émotion et l’illusion, préfère le paradoxe et les identités fuyantes, et à son inconstance,
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Phèdre Acte 1 Scène 3
ssion donne au sentiment amoureux l'aspect d'une obsession: Phèdre semble en proie à des hallucinations : « le voyant sans cesse », elle est véritablement poursuivie par l'image d'Hyppolyte, comme en témoigne l'indication de temps. Les compléments circonstantiels de lieu « partout », « même au pied des autels », « dans les traits de son père » confirment cette obsession. Le recours à l'hyperbole, tant pour le temps que pour le lieu, accentue l'idée
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Commentaire Composé (Non Developper) Britannicus Acte 2 Scene 2
tonnerre) • excité (vers 4), " ravi "(vers 14),"occupé"(vers 24) Absence du contrôle de soi : • vers 15 mutisme • opposition entre la volonté de Néron (" j'ai voulu ") et la réaction du corps :" " ma voix s'est perdue " • impossibilité d'échapper au souvenir (vers 19) • 2 vers de conclusion : insomnie où rime à l'hémistiche + à la rime les détache pour mettre en relief l'obsession de Néron
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Hernani Acte Iii Scène 4
Pour répondre à cette question, nous verrons d’abord en quoi Hernani est un homme sensible, puis nous étudierons pourquoi le destin de celui-ci lui échappe. Dans cette partie, nous verrons pourquoi nous pouvons dire qu’Hernani est un homme sensible. Tout d’abord, Hernani dans cet extrait a un statut de victime. En effet, il utilise les champs lexicaux de la mort et des aléas du sort, comme au vers 21 avec « funèbres » ou
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Lorenzacio, Acte 4 Scène 9
ent général. Dans la seconde partie, il s'agira de montrer l'originalité de chaque texte. Pour cela, il est très important de situer le monologue dans l'action de la pièce pour comprendre le rôle précis qu'il joue. La photo de scène aidera à saisir l'étrangeté de la situation de Winnie. Enfin, il faut définir le contenu de chaque monologue pour mieux en saisir l'originalité. II - LES REACTIONS A CHAUD DU PROFESSEUR La reconnaissance de la
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Commentaire : Le Mariage De Figaro Acte 1 Scène 2
anne avec un emploi de phrases exclamatives, que par sa colère pour le Comte avec un rythme de phrase soutenu : « vous compagnon ministre :moi, casse cou politique » . De plus, Figaro exprime sa colère par l’utilisation de modalité exclamative : « Ah » ou encore d’hyperbole et de répétition : « c’est trop … c’est trop ». Ensuite, il s’adresse au Comte a la deuxième personne du pluriel montrant ainsi explicitement son
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Ruy Blas Acte V, Scène 4
hiasme * Présence également du pathétique (souffrances de Ruy Blas). -> Lien interne : fiche sur les registres 3) Libération du langage Dislocation de l'alexandrin : à plusieurs reprises il faut plusieurs répliques des 2 personnages pour constituer un alexandrin : « Que voulez-vous ? » / « Que vous me pardonniez, madame ! » : 2 répliques « Jamais ! » / « Jamais ! / Bien sûr ? / « Non jamais »
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Commentaire Rhinocéros Acte Ii Tableau 2
" rebondissent " sur des antonymes : l’invitation à " bâtir " (lignes 50-51) de Bérenger est effacée par l’appel à la démolition (ligne 52) de Jean. Au fur et à mesure, les protagonistes ont de plus en plus de mal à s’entendre car la communication est parasitée par les barrissements tonitruants de Jean. On risque donc le malentendu absolu, d’autant plus que la logique des enchaînements est mise à mal. II. De la farce
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Lecture Analytique Phèdre, Acte V, Scène 7
ndri par la formule « jeter un oeil ». De plus, aussitôt cet aveu formulé, deux excuses sont introduites. La première est la fatalité : sans mention précise de Vénus, Phèdre se présente comme une victime, passive, l’action sournoise de la divinité étant reproduite par le jeu des consonnes [ s ] et [ f ], qui figure le glissement du désir au plus profond de soi, donc l’aliénation subie. Puis sept vers vont être
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Commentaire Litteraire De Le Tartuffe Scène 7 De L'Acte V
es de ce dénouement. L’exempt est un officier royal chargé des arrestations. Il va développer toutes les qualités du Roi Louis XIV en faisant référence à sa raison, son honnêteté et sa tolérance. On se rend compte que l’exercice du pouvoir est idéalisé. Nous allons nous pencher sur la lucidité du Roi. La raison de Louis XIV est matérialisée par le champ lexical de la vison et de la lumière comme en témoigne les termes
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Médée Acte 1 Scene 4
rage contre Jason, que l’on voit par l’utilisation de l’impératif et par des interjections comme « Quoi ! » (v.235). Médée s’adresse directement à Jason en utilisant la 2e personne du singulier (« Tu t’abuses, Jason » v. 241). A travers son discours, Médée se présente d’abord comme victime, puis comme bourreau comme le prouve le champ lexical du crime ( forfait, meurtre, carnage, déchirer, crimes… v. 244 à 251). Sa si forte indignation
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