Ruy Blas Acte 5 dissertations et mémoires
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Commentaire de la scène 7 de l'acte V de Lorenzaccio de Musset
Lorenzaccio est un drame romantique d’Alfred de Musset publié en 1834 dans Spectacle pour un fauteuil. Dans cette pièce, Lorenzo de Médicis, que le peuple appelle Lorenzaccio en raison de sa débauche et de sa couardise apparente, a tué le duc de Florence, Alexandre de Médicis. À cause de ce tyrannicide dont les républicains n’ont pas su tirer parti, la tête de Lorenzo a été mise à prix dans toute l’Italie. La scène 7 de
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Bérénice, Acte I, scène 2, Racine
Proposition de commentaire. Bérénice I, 2 Consignes Vous soulignerez en jaune les idées exposées. en rouge les procédés Vous encadrerez les mots de liaison. Racine, célèbre dramaturge, avec Corneille et Molière dont il est le contemporain, est un des maîtres de la tragédie classique. Rendu célèbre par Britannicus, Andromaque, ou Phèdre, il est également l’auteur de Bérénice, qui met en scène deux personnages empruntés à l’histoire romaine. Dans la scène 1 le spectateur apprend que
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Le mariage de Figaro, acte 5, Scène 3, Baumarchais
Le mariage de Figaro, acte5 scène3, Beaumarchais La scène 3 de l’acte V est composée d’un long monologue de Figaro, qui croit que sa fiancée Suzanne le trompe avec son maître le Comte Almaviva. I – La fonction psychologique A – Un personnage en crise 1 – L’énonciation L’énonciation trahit l’agitation du personnage : * Les juxtapositions / parataxe aux lignes 1 à 9 accentuées par les phrases exclamatives des lignes 1 à 9 «
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Hernani, Acte II, scène 2, Victor Hugo
(Scène II, Acte II : Du vers 499 au vers 520)Introduction → Avec la publication de Cromwell en 1827, Hugo frappe fort. Il dessine une nouvelle théorie vis à vis du théâtre et créé ce qu'on appelera le théâtre romantique dont la préface de Cromwell sera le premier manifeste. Cette pièce sera jugée comme injouable, ainsi elle n'a qu'une valeur théorique. Victor Hugo publie en 1830 une autre pièce de théâtre intitulée Hernani, qui se
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Commentaire les précieuses ridicules molière acte i scène 4
L’objet de nos études est « Les Précieuses Ridicules », une pièce de théâtre comique écrite pas Molière. Cette pièce met en scène la critique de la préciosité au XVIIème siècle. Dans la scène 4, on trouve Magdelon et Cathos, fille et nièce d’un bourgeois Gorgibus. Les deux filles reviennent de leur rencontre avec La Grange et Du Croisy (deux nobles avec qui Gorgibus souhaite les marier) mais ne sont pas satisfaites de l’entrevue.
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Lorenzaccio d’Alfred Musset (Acte V, scène 6)
I- L’échec de l’héroïsme 1. Un constat d’échec -Lorenzo lui-même est tourmenté par son échec constaté « j’en conviens » « je l’avoue, je l’avoue » « travers impardonnables ». Il s’attribue l’entière responsabilité >il a donc des reproches à l’égard des républicains. -Anaphore de la conjonction « que » « que Côme » « que les républicains » il énumère les conséquences catastrophiques de son échec. - Il parle de lui au passé>
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Phèdre, Racine, Scène 5, Acte II
Étude de texte Séquence 3. Phèdre. Racine. Scène 5 acte II. Correction. 1. Cette tirade montre comment Phèdre est dans un mouvement de libération. Elle a contenu ce secret, elle va livrer à Hippolyte toute la vérité. - On repère tout d'abord qu'elle coupe la parole à Hippolyte : c'est ainsi le signe d'une impulsion non contrôlée. - On voit ensuite qu'elle emploie de nombreuses interjections qui traduisent son élan libérateur : « Ah !
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Dom Juan de Molière – Acte V, scènes 4, 5 et 6
Dom Juan de Molière – Acte V, scènes 4, 5 et 6 Plan détaillé I] Un dénouement qui tâche de répondre aux exigences classiques... En étant à la fois rapide... (et simple = le plus près possible de la fin de la pièce) Enchaînement d'entrées/sorties + 3 scènes pour 21 répliques seulement dont une seule dépasse 2 lignes, la dernière : accélération du rythme Disparition définitive des personnages - le spectre « s'envole » puis
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Fiche scène 4, acte 1 Le Barier de Séville
Le Barbier de Séville Résumé : Un vieux bourgeois enferme dans sa maison une ingénue qu'il entend épouser. Un amoureux, avec l'aide de son rusé serviteur, soustrait la jeune fille à ce mariage forcé-et l'épouse lui-même. Année de publication : en 17 Auteur : Beaumarchais Biographie : brillant et ambitieux touche-à-tout : d'abord horloger inventif, musicien des filles du roi, homme d'affaires et de cour, marchand d'armes et agent secret. Il était déjà célèbre pour
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Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo
Question sur Corpus 1 : Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo Intro : Le corpus proposé est composé de quatre textes relatant de l'histoire du prisonnier au masque de fer, personnage mystérieux ayant vécu au 17ème siècle. C'est au 18ème que Voltaire développe l'idée qu'il était le frère jumeau de Louis XIV. Cette figure ayant inspiré un poète, un postérieurs, illustrant des genres littéraires variés, diffèrent de l'image proposé par Voltaire. Pour ce
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Commentaire littéraire sur le dénouement de Dom Juan, acte V, scènes 5 et 6
Commentaire littéraire sur le dénouement de Dom Juan, acte V, scènes 5 et 6 Introduction: Le XVIIème siècle est sans doute le siècle qui a été le plus intéressant pour le théâtre. Molière, après s’être contenté de pièces comiques et farcesques, décide d’élever la comédie, notamment avec son triptyque : Dom Juan, Tartuffe et le Misanthrope. Dans sa première pièce, en 1665, Molière met en scène un libertin, Dom Juan, un noble épris d’amour et
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Lecture analytique Le barbier de Séville, acte I scène 2
Problématiques : en quoi cette scène remplie-t-elle sa fonction informative ? INTRODUCTION Le Barbier de Séville est une comédie en quatre actes de Beaumarchais représentée pour la première fois le 23 février 17. Il s’agit du premier volet d’une trilogie intitulée Le Roman de la famille Almaviva, qui continue ensuite avec Le Mariage de Figaro (1784) et La Mère coupable, (1792). Cette trilogie nous représente le parcours picaresque de la famille Almaviva. Après avoir
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Amour et quiproquo : rostand, cyrano de bergerac, acte ii, scène vi
Séance 2 : Amour et quiproquo : Rostand, Cyrano de Bergerac, acte II, scène VI III. L’attitude de Cyrano 1. La galanterie * « que l’instant entre tous les instants … » : introduction en matière galante * « je me suis battu pour vos beaux yeux » + salut (amour courtois le chevalier qui défend sa dame) * Accepte le rôle de protecteur non de sa dame finalement mais de l’amant de sa dame
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Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait)
Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait) De « Je n’ai pas grande peine... » à « ...que tu aurais menti. » Introduction : Sganarelle, valet de Dom Juan s’entretient avec Gusman, l’écuyer d’Elvire. Dans cette scène d’exposition on apprend que la jeune femme après avoir été enlevée d’un couvent puis épousée par Dom Juan vient d’être abandonnée par lui-même. Sganarelle conte à Gusman tout espoir que son maître revienne un jour auprès d’Elvire. Durant cette conversation, dans une
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Corneille, Oedipe, acte v, scène 8
Introduction : Le XVIIe siècle marque l’un des âges d’or du théâtre français. Sa richesse, épaulée par le pouvoir, a transporté ses histoires jusqu’à notre époque. Ces mêmes histoires étaient inspirées d’une autre époque, un autre âge d’or du théâtre, européen cette fois-ci : l’Antiquité. Source de nombreux mythes encore revisités aujourd’hui, elle a sacré celui d’Œdipe parmi ces légendes immortelles. Pierre Corneille, dramaturge classique à la trajectoire pourtant peu classique en raison de ses
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Molière, Tartuffe. Acte 3, scène 3
Acte 3, scène 3 Dans notre passage, Tartuffe révèle l'ampleur de sa perfidie, en faisant une déclaration d'amour à Elmire, la femme de son hôte, Orgon. Il va devoir se montrer particulièrement habile pour être séduisant, sans quitter son rôle de dévot. Nous allons voir en action tout son talent d'hypocrite et de manipulateur. Il faut savoir également que pendant toute cette scène, Damis est caché dans un cabinet, et entend toutes les révélations de
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Dom Juan, lecture argumentée de l'Acte III, scène 5.
David Lannoo 03/12/2018 ROGE1BA LROM1360 Ionesco, Rhinocéros[1] Extrait de l’acte I Université catholique de Louvain ________________ À la terrasse d’un café, sur la place d’une petite ville de province, deux amis discutent. Jean prétend apprendre à Bérenger comment mener à bien son existence : « Voilà ce qu’il faut faire : […] » (R, 51). En effet, Jean n’est pas avare de reproches, et depuis l’ouverture de la pièce, Bérenger, malgré ses tentatives d’expliquer à
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Commentaire de la scène 1 de l'acte I de Cinna par Corneille
Cette première scène de l'acte I permet d'observer deux catégories d'informations : • Premièrement, lorsque Émilie débute son récit, on sait que son père a été tué par la main d'Auguste afin que ce dernier récupère le Trône. Émilie souhaite d'ailleurs se venger d'Auguste car son amour envers son père s'est transformé en haine. Seulement, Émilie est confrontée à un dilemme: envoyer Cinna, son amant, tuer Auguste afin d'apaiser son désir de vengeance mais Cinna sera
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Lecture analytique- le misanthrope, scène 4 acte 3
Lecture analytique- Le Misanthrope Joué par la première fois en 1666 à Paris, le misanthrope est une tragi-comédie théâtrale en 5 actes. Jean baptiste Poquelin, dit Molière, est un dramaturge auteur de comédie, mais aussi comédien et chef de troupe, qui s’est illustré au début du règne de Louis XIV. Peintre des mœurs de son temps, et surtout de la bourgeoisie dont il dénonce les travers. Molière a crée en parallèle, des personnages emblématique, notamment
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Phèdre, Racine, acte V, scène 6
Commentaire Phèdre, acte V, scène 6 Phèdre est une des plus célèbres tragédies éponymes de l’auteur classique Racine. La pièce évoque la passion incestueuse de Phèdre pour son beau-fils Hippolyte. Phèdre croyant son époux, Thésée, mort, elle révèle son amour pour Hippolyte. Mais son beau-fils les avances de Phèdre et le retour de Thésée la mène à accuser Hippolyte d’inceste. Un peu plus tôt dans la pièce, Thésée maudit son fils et demande à Neptune
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Synthèse, On ne badine pas avec l’amour, Alfred de Musset, acte 3, scène 6
Synthèse de « On ne badine pas avec l’amour » : Acte 3, scène 6 Problématique : En quoi cet extrait place-t-il les personnages à la croisée de leur destin ? Introduction : Nous avons ici un extrait de la pièce de théâtre On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset. Il s'agit de la scène 6 de l'acte III de la pièce. Dans cet extrait, Camille se venge de Perdican en lui faisant avouer
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Caligula, Camus, acte IV, scène 14
La scène 14 de l’acte IV est la scène de dénouement qui est censé mettre un terme à l’action principale en réglant le sort de chacun des personnages. Cet acte ne figurait pas dans la version de 1938, remaniée par Camus pendant la guerre. Cet ajout donne une dimension plus politique à la pièce en permettant l’aboutissement de la conjuration des Patriciens. Après les adieux de Scipion, Caligula étrangle Caesonia, sa fidèle maîtresse. Est-ce pour
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Racine, Phèdre, acte V scène 7
Racine, Phèdre, acte V scène 7 12MIN SANS LECTURE Date:1677 Genre : Théâtre Mouvement : Classicisme Auteur : Jean Racine Registre : Tragique Biographie : dramaturge à succès du XVII Comment la mort est-elle représentée sur scène ? Intro :Phèdre est une tragédie classique en cinq actes écrite par Racine en 1677. La scène 7 de l’acte V est la dernière de la pièce, le dénouement. Phèdre, après s’être empoisonnée, avoue à son mari Thésée
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Le Mariage de Figaro acte V, scène 3
Le Mariage de Figaro, Beaumarchais (V, 3 de « Pour le coup je quittais le monde... fin de la tirade) Situation de l'extrait : Figaro pense avoir été trahi par sa promise car il a surpris Fanchette cherchant Suzanne pour afin de lui remettre la réponse du Comte, mais le héros éponyme ignore que c'est la Comtesse qui compte se rendre à ce rendez-vous. Figaro, seul, se lance alors dans une diatribe contre les femmes, la noblesse
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Être responsable de ses actes
GAGNON Lucas TES1L2 Dissertation philosophie La conscience est le propre de l’homme ; elle est le savoir immédiat, ou réfléchi, non seulement de ce qui se passe autour de nous, mais aussi de ce qui se passe en nous. En ce sens, elle fait de l’homme un sujet capable de dire « Je », donc de nous distinguer du monde extérieur et des autres êtres humains, ce qui semble nous rendre responsable de nos actes.
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