Les Fausses Confidences Acte I Scène 14 dissertations et mémoires
Dissertations gratuites et de Recherche : 5 424 Les Fausses Confidences Acte I Scène 14 dissertation gratuites 51 - 75 (affichage des premiers 1 000 résultats)
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Acte ii scène 7, le jeu de l'amour et du hasard
ici ! LISETTE __ C'est que je me méfie de lui, car il est raisonneur. SILVIA __ Finissez vos portraits, on n'en a que faire ; j'ai soin que ce valet me parle peu, et dans le peu qu'il m'a dit, il ne m'a jamais rien dit que de très sage. LISETTE __ Je crois qu'il est homme à vous avoir conté des histoires maladroites, pour faire briller son bel esprit. SILVIA __ Mon déguisement
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Dom Juan - Scène 3 Acte Iv
d », en feignant de réprimander ses domestiques pour donner plus d'importance à M. Dimanche : « Coquins, je vous apprendrai à laisser M. Dimanche dans une antichambre », « je veux de mal à mes gens de ne pas vous faire entrer ». Après avoir joué l'hypocrite auprès de M. Dimanche, Dom Juan va traiter son créancier comme s'il était son égal. Dom Juan met en avant sa relation avec son créancier en utilisant
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Commentaire-L'École Des Femmes- Acte Iii, Scène 4
it au doigt et à l'œil. La déconvenue d'Arnolphe marque un tournant dans la pièce, Agnès a pris en main sa vie, la...
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Illusion Comique, Pierre Corneille, Acte III, scène 9 (vers 911-950)
Illusion Comique, de Pierre Corneille, acte III, scène 9 (vers 911-950). Consigne: Analysez cette scène en dégageant les rapports de force qui s'y dessinent entre les deux personnages et, à travers eux, entre deux conceptions du langage et du monde. L’Illusion Comique est une pièce de théâtre qui prend le théâtre pour sujet. Son action est éclatée sur trois niveaux différents qui s’imbriquent les uns aux autres dans un mélange de genres (pastorale, comédie, tragi-comédie
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Bérénice, Acte I, scène 2, Racine
Proposition de commentaire. Bérénice I, 2 Consignes Vous soulignerez en jaune les idées exposées. en rouge les procédés Vous encadrerez les mots de liaison. Racine, célèbre dramaturge, avec Corneille et Molière dont il est le contemporain, est un des maîtres de la tragédie classique. Rendu célèbre par Britannicus, Andromaque, ou Phèdre, il est également l’auteur de Bérénice, qui met en scène deux personnages empruntés à l’histoire romaine. Dans la scène 1 le spectateur apprend que
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Le mariage de Figaro, acte 5, Scène 3, Baumarchais
Le mariage de Figaro, acte5 scène3, Beaumarchais La scène 3 de l’acte V est composée d’un long monologue de Figaro, qui croit que sa fiancée Suzanne le trompe avec son maître le Comte Almaviva. I – La fonction psychologique A – Un personnage en crise 1 – L’énonciation L’énonciation trahit l’agitation du personnage : * Les juxtapositions / parataxe aux lignes 1 à 9 accentuées par les phrases exclamatives des lignes 1 à 9 «
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Commentaire Les Précieuses Ridicules Molière Acte I Scène 4
L’objet de nos études est « Les Précieuses Ridicules », une pièce de théâtre comique écrite pas Molière. Cette pièce met en scène la critique de la préciosité au XVIIème siècle. Dans la scène 4, on trouve Magdelon et Cathos, fille et nièce d’un bourgeois Gorgibus. Les deux filles reviennent de leur rencontre avec La Grange et Du Croisy (deux nobles avec qui Gorgibus souhaite les marier) mais ne sont pas satisfaites de l’entrevue.
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Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo
Question sur Corpus 1 : Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo Intro : Le corpus proposé est composé de quatre textes relatant de l'histoire du prisonnier au masque de fer, personnage mystérieux ayant vécu au 17ème siècle. C'est au 18ème que Voltaire développe l'idée qu'il était le frère jumeau de Louis XIV. Cette figure ayant inspiré un poète, un postérieurs, illustrant des genres littéraires variés, diffèrent de l'image proposé par Voltaire. Pour ce
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Le Mariage de Figaro acte V, scène 3
Le Mariage de Figaro, Beaumarchais (V, 3 de « Pour le coup je quittais le monde... fin de la tirade) Situation de l'extrait : Figaro pense avoir été trahi par sa promise car il a surpris Fanchette cherchant Suzanne pour afin de lui remettre la réponse du Comte, mais le héros éponyme ignore que c'est la Comtesse qui compte se rendre à ce rendez-vous. Figaro, seul, se lance alors dans une diatribe contre les femmes, la noblesse
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Commentaire linéaire Bérénice acte 5, scène 7
Introduction • Bérénice est une tragédie historique représentée pour la première fois en 1670 ; Racine se fondant sur quatorze mots de l'historien Suétone ' et une liaison assez banale entre un Romain et sa maîtresse compose une tragédie en 5 actes et 1506 alexandrins qui réussit de façon exemplaire à faire couler les larmes des Parisiens et du roi Louis XIV . • La tragédie naît principalement d ' un dilemme : son père
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Correction commentaire composé Phèdre, Acte V scène 6
Correction commentaire composé Phèdre, Acte V scène 6 [Introduction] 1677 marque un tournant dans la carrière de Jean Racine, il laisse, pour un temps du moins, l’écriture dramatique pour devenir historiographe de Louis XIV. Phèdre est sa dernière pièce profane. Cette tragédie reprend le mythe de Phèdre, épouse de Thésée, et sujette à une passion dévorante pour son beau-fils Hippolyte. « Ni tout à fait innocente, ni tout à fait coupable » écrit Racine à
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Victor Hugo, Ruy blas, Acte 5, scène 3
DM de français Question 1 : Ruy Blas, devenu écuyer de la reine, est introduit pour lui remettre un billet que le roi lui a dicté. À son écriture et à sa main blessée, la souveraine reconnaît en son nouvel écuyer l'auteur de la lettre d'amour. Ruy Blas devient Premier ministre, Cette ascension fulgurante lui vaut des inimitiés parmi les grands du royaume et sa vie privée, entourée de mystère, suscite bien des commérages.Surprenant les
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Commentaire acte IV scène 3 Dom Juan
Commentaire Acte IV, Scène 3 Dom Juan Au XVIIe siècle, la littérature associe l’argent au bas et est absent des grandes tragédies de Corneille ou de Racine, mais si cet argent est absent dans la tragédie, il en va différemment dans la comédie qui elle a pour topos ce thème. Molière, grand auteur de comédie du XVIIème siècle va aborder ce thème dans l’une de ses œuvres les plus célèbres : Dom Juan, œuvre narrant
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L' Avare de Molière (Acte V, scène 3)
Commentaire:Avare de Molière Introduction : Le mouvement littéraire du classicisme est un mouvement appartenant à la fin du 17e siècle, ce mouvement littéraire cherche à imiter les auteurs de l’Antiquité et se pli aux règles de bienséance,ces règles sont faites pour ne pas choquer le publique. La comédie de Molière, « L'Avare », représentée pour la première fois en 1668 appartient au classicisme. Cette comédie se base sur le quiproquo pour faire rire le publique
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Le Malade Imaginaire : Acte 1 scène 5
Le Malade Imaginaire : Acte 1 scène 5 Amorce + Intro auteur et œuvre : La relation maître-valet est une convention traditionnelle du théâtre de comédie qui joue sur les contrastes de la hiérarchie sociale À la fois dramaturge, directeur de troupe, metteur en scène et acteur, Molière est l’un des plus grands hommes de théâtre français du XVIIe siècle. Il excelle dans la farce puis dans la comédie de mœurs, plus utile, qui dénonce
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Le malade imaginaire acte 1 scene 2
Le malade imaginaire, Acte 1 scène 2 (« chacun le sien ce n’est pas trop. Ha ! » à la fin) Intro : Le 17ème siècle est le siècle du classicisme qui à pour caractéristiques l’ordre et la bienséance. Louis 14 à instauré une monarchie absolue de droit divin et afin de montrer sa puissance il emplois de nombreux artistes à la cours. Parmi eux se trouve Molière un célèbre dramaturge qui invente avec le
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Correction du commentaire de texte extrait de l’acte I, scène 5, Le Malade imaginaire de Molière, (1673)
Correction du commentaire de texte extrait de l’acte I, scène 5, Le Malade imaginaire de Molière, (1673) selon la méthode CIA (je cite, j'identifie, j'analyse) Eléments pour l’introduction Le Classicisme mit en avant le théâtre. La tragédie, en tant que genre noble, majeur, occupa le devant de la scène avec les pièces de Corneille ou de Racine. Néanmoins, la comédie avec Molière alla au-delà de la farce, pour interroger la société de son temps, et
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Molière, Dom Juan, acte IV, scène 4
L'acte IV scène 4 de "Dom Juan" de Molière met en lumière un conflit familial intense entre Dom Juan et son père, Dom Louis. Ce passage souligne les reproches et les avertissements du père envers son fils libertin, révélant ainsi les valeurs morales et sociales sous-jacentes à la pièce. Dans ce dialogue, Dom Louis exprime son désarroi et sa déception face aux agissements de Dom Juan. Il dénonce avec amertume l'ingratitude de son fils, qui
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Dom Juan Acte 5 Scene 5 6
s de Dom Juan suivent les passages dans lesquels Don Juan revendique son hypocrisie devant Sganarelle et la met en œuvre face à Don Louis (son père). Par là il s’attaque directement à Dieu. Dans ce dénouement le divin se manifeste par l’apparition d’un spectre et par la statue du Commandeur tué par Don Juan. Le tragique semble donc dominer mais plusieurs éléments renvoient pas à ce registre, prévisible dès l’acte III, le dénouement se
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Dom Juan De Molière, Acte I Scène 1
elle discussion entre personnages qui se doivent de présenter la situation et Sganarelle fait le portrait de son maître, en cela il présente le héros. 1) Un éloge paradoxal La scène s’ouvre donc sur une tirade de Sganarelle, valet du héros, qui va faire l’éloge du tabac. Il reprend ainsi un jeu inventé par les humanistes qui s’amusaient à faire un éloge ironique d’objets qui n’en étaient pas dignes. Cet éloge place la scène dans
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Molière, « Dom Juan », Acte I Scène 2 - Tirade De Don Juan : l'Éloge De l'Infidélité [1]
quisitoire contre la fidélité et éloge de l’inconstance Don Juan se présente comme un homme libre qui n’admet aucun obstacle à sa liberté. C’est pourquoi la fidélité lui paraît le pire ennemi de l’amour : « La belle chose que de vouloir se piquer d’un faux honneur d’être fidèle ». La fidélité est un emprisonnement volontaire qui, en forçant à faire un choix, élimine les autres possibilités que le libertin entend maintenir la plus largement
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Le Mariage De Figaro, Acte 1 Scène 1
é du début de cette scène d’exposition, début dans lequel Beaumarchais utilise des langages autres que le langage verbal. Plus tardivement dans la séquence le dramaturge va dramatiser le plateau, plus exactement les deux ouvertures du fond de la scène. Beaumarchais utilise même les coulisses : espaces du Comte et de la Comtesse. Enfin le langage verbal apparaît. Après avoir vu le spectateur entend une réplique première minimale, surprenante, « dix-neuf pieds sur vingt-six »,
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Tartuffe; Scene 2 Act 3
sage de temps en temps. Il oublie son personnage de pêcheur repentant pour essayer de séduire Elmire par des moyens plus traditionnels et plus humains. Par exemple, il met sa main sur sa genou et lui serre les doights, quand elle recule sa chaise, il rapproche la sienne, ceci est le comique de geste (ils sont précisés par des didascalies, dans les vers 966-1000). D'autre part, on trouve les réactions de Marianne "Que fait votre
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